Forvirrende horrorfilm-afslutninger forklaret

Ved Jon Ledford/20. oktober 2016 10:00 EDT/Opdateret: 9. februar 2018, 13:28 EDT

Vi har set alt komme og gå, når det kommer til rædselsflag: udlændinge, varulver, vampyrer, Sav film, asiatiske spøgelseshistorier og endda killer dukker. Efter alle de skøre ting, der har hjemsøgt vores mareridt gennem årene, er der stadig en håndfuld uhyggelige film, hvis afslutninger fik os til at skrabe vores hoveder. Vi har allerede forklaret en masse andre forvirrende filmafslutninger, men denne gang er vi i for nogle frights og frygt, da vi forklarer nogle af rædselsgenrenes mere deaktiverbare og obskure afsluttende scener.

Advarsel: Nogle af videoerne nedenfor har NSFW-sprog og indhold.



Prince of Darkness (1987)

John Carpenters moderniserede besiddelsesfilm skildrer en flok videnskabsmænd og gradstuderende, der undersøger en mystisk flydende dåse, der er låst inde i kælderen i en forladt kirke i LA. Når alle former for videnskabelig jargon bliver smidt rundt, en hel masse numre knust, og en flok gamle tekster bliver oversat, finder teamet ud af, at den gamle mekaniske cylinder huser djævelens fysiske udførelsesform i en slags transcendent væske form. Selvfølgelig lækker tingene ud af beholderen, besidder børnene en efter en og til sidst udløser et udbrud.

Handlingen bliver virkelig forvirrende, når fysikerne og præsten, der har ansat dem, begynder at debattere Satan-konceptet, der kommer fra et negativt antimateriale område, hvor der er en slags polar overfor Gud i vente og prøver at krydse over. Grundlæggende bliver børnene besat, de ubesættede kæmper for at overleve, Alice Cooper spiller en tilfældig hjemløs fyr, der holder alle i kirken, djævelens vigtigste vært prøver at nå ud i et spejl for at trække anti-gud ud i vores verden, og heltinden tackler dem begge helt tilbage i spejlet. Præsten kaster en øks mod spejlet, bryder den, inden noget kan komme ud igen, fælder pigen, Satans besatte legeme og antiguden på den anden side.

Heltindens kæreste har underlige drømme (som faktisk er udsendelser fra fremtiden), der udvider de drømme, alle andre havde i kirken, og viser, at pigen, som ofrede sig selv for at stoppe Satan og antiguden, til sidst bliver besat og krydser over i vores verdensår fra nu for at forårsage apokalypsen. Grundlæggende er denne fyr bange for, at den pige, han kunne lide, en dag måske vender tilbage fra den negative verden og ødelægger alt.



Phantasm (1979)

For en lille indie 70'ers rædselsfleks, Phantasm efterlod et varigt indtryk. Direktør J.J. Abrams er en stor fan, som kan ses i Kraften vækkes, som Captain Phasmas navn og sølv rustning er begge hyldest til franchisen. Den originale film fra 1979 indeholdt mange surrealistiske billeder, og hvis du følger begivenhedens forløb med hensyn til hvad der sker med dens hovedpersoner, giver tingene ikke meget mening.

Jody Pearson, hans 13-årige bror Mike og deres gode ven Reggie undersøger den lokale mortiker, som de kalder 'den høje mand' og er ansvarlig for mange dødsfald og forsvinden i området. Den høje mand er supersterk, har en hær af dværgminioner og kommanderer en anti-tyngdekraftsølvkugle, der er fyldt med alle slags våben og dødsfælder. Trioen finder ud af, at den høje mand kommer fra en anden form for anden verden, og Reggie lukker husmandens teleporteringsenhed, som snor sig ned fra det lokale likhus, men han dræbes af den høje mand på vej ud. Mike og Jodi fælder den uudkrævelige høje mand i bunden af ​​en mineskaft og får et stenskred til at lade ham sidde fast. Lige når de troede, at alt var i orden, vågner Mike op, og det hele var en drøm. Virkeligheden er fuldstændigt ændret: Jody døde angiveligt i en bilulykke, Mike opholder sig på Reggies sted, og filmen slutter med, at Tall Man dukker op igen, hvilket beviser, at det ikke var en dårlig drøm. Reggie døde åbenbart ikke, da han fortsætter med at spille i de andre efterfølgere, så hvad skete der?

Som udforsket via en række efterfølgere, der spænder over næsten 40 år, har denne serie at gøre med alternative realiteter og parallelle verdener. Den høje mand regnede med, hvordan man hopper fra verden til verden, og hver gang Reggie, Mike og Jodi eliminerer ham, kommer en anden version af ham ud af en teleporter for at erstatte den, der døde. I en virkelighed døde Jodi; og i en anden døde Reggie. Da vi ramte Phantasm V, der er en virkelighed, hvor Reggie fortsætter sin kamp mod Tall Man årtier senere, en anden hvor han døde, og en anden hvor han er en gammel mand i psykiatrisk klinik.



The Shining (1980)

Stanley Kubricks ikoniske fortolkning af Stephen King's tredje roman henter en masse friheder fra kildematerialet. Mens King's bog stort set er en detaljeret hjemsøgt hushistorie, der finder sted på en kæmpe udvej lukket om vinteren, er Kubricks skildring langt mere cerebral. Kast det psykiske begreb 'Skinnende' i, og tingene bliver endnu mere forvirrende. Alle slags bøger og dokumentarer har forsøgt at nedbryde, hvad der skete i hele filmen. En ting kan vi alle være enige om: Jack Nicholsons karakter fryser ihjel udenfor efter at have prøvet at myrde sin kone og søn.

Da Danny og Wendy Torrance slipper ud i en snescooter, slutter filmen med et nærbillede i gangen på det formodentlig hjemsøgte hotel. Vi ser et billede dateret 4. juli 1921 - 16 år før Nicholson endda blev født - med Jack Torrance smilende og vinkende foran en mængde partytalere. Mens filmteoretikere mener, at dette billede psykisk kunne 'skinnes' til eksistensen af ​​Danny, hotellet, Jack eller endda seeren, er Jacks udseende på dette billede åbenlyst markant. Kubrick, et klistermærke for detaljer i sine film, poserede specifikt Nicholson som dette som en henvisning til gamle 1700-tals tegninger af djævelen og moderne kunst fra Baphomet. Dette tyder dybest set på, at Jack Torrance gik til helvede for at forsøge at dræbe sin familie, uanset om hans mordprop blev forårsaget af spøgelser på hotellet eller en særlig grim belastning af kabinefeber.

Jacob's Ladder (1990)

En enorm indflydelse på Stille bakke videospilfranchise, Jacobs Ladder er en psykologisk rædselsfleks, der viser Tim Robbins som en Vietnamkrigs veterinær. Filmen starter med, at han bliver knivstukket med en bajonet; så ser vi ham år senere i New York. Robbins 'karakter, Jacob Singer, husker det liv, han havde før krigen, hvor han havde en kone og tre sønner, hvor den yngste - Gabe - døde, før han udbredte. Han bor nu sammen med sin kæreste, Jezzie, og lider visioner om dæmoner, mennesker, der prøver at dræbe ham, ansigtsløse monstre omkring ham, gange og metrolinjer, der pludseligt / tilfældigt fører til blindgyder og alle slags andre surrealistiske billeder.

Jacob springer lejlighedsvis frem og tilbage mellem livet med Jezzie og hans kone og børn før krigen, hvilket gør tingene endnu mere forvirrende, da han mener, at han oplever en form for eftersyn fra et kemisk krigsagent, som han blev udsat for i Vietnam. Det hele viser sig at være i hans sind, da al spionage, spøgelser, forvirring, mistillid og regeringsovertræk, som Jacob troede, han oplevede, psykologisk blev udløst af den kammerat, der fejlagtigt bajoneterede ham i Vietnam. Endnu værre var, at filmens begivenheder foregik i hans sind, mens han lå døende fra stikkesåret. Efter at have afsluttet sin død rejser Jacob derefter hjem til sin lejlighed før krigen. Han genforenes med Gabe, der fører sin far op ad deres hjemstrappe i et skarpt lys, hvilket antagelig betyder, at Jakob endelig er i fred.

Silent Hill (2006)

Apropos Stille bakke, denne atmosfæriske videospil-baserede horror flick ender på lidt af en downer. Rose Da Silva var i stand til at redde sin adoptivdatter, Sharon, fra mareridt (og mareridt indbyggere) i Silent Hill. Hun finder ud af, at Sharon faktisk er halvdelen af ​​Alessa Gillespie, en lille pige, der blev brændt levende af de kultindoktrinerede byfolk mange år tidligere. Ilden spredte og uheldige Silent Hill, men Alessa overlevede - ligesom byen, der var indhyllet i en evig tåge i en skærsild-lignende omgivelse. Alessa blev snoet af hendes smerte og svik, hvilket fik hendes gode side til at manifestere sig i en spædbarnsform af Sharon og hendes dårlige side som et ondt barn, hvis ånd fortsætter med at hjemsøge byen.

Efter at Sharon er blevet genforenet med resten af ​​sin sjæl, slipper hun ud med sin mor, endelig i stand til at forlade byen med Alessas samtykke. De er angiveligt 'hjemme', men mand Christopher Da Silva ser dem ikke og omvendt. Endnu værre er Chris 'version af huset fyldt med solskin, men pigerne er fulde af tåge. Dette er et tilbagekald til, når Christopher går gennem de fysiske rester af den nedbrændte Silent Hill, men ikke oplever nogen af ​​tågen eller ser nogen af ​​de forbandede byfolk, hvilket antyder, at Rose og Sharon sidder fast i en slags alternativ dimension /virkelighed. Desværre forlod Rose og Sharon aldrig helt det forfærdelige skjærsild på Silent Hill - en situation, der blev behandlet i filmens ikke-så-fantastiske opfølger.

In the Mouth of Madness (1995)

Den sidste post i John Carpenters Apocalypse Trilogy (de to andre var Prince of Darkness og Tingen), I munden af ​​galskab lever op til sin navnebror ved at gå ud af den dybe ende i en meget H.P. Lovecraft slags. Denne film inceptions i sig selv med en historie-inden-en-historie, der forsvinder til psykologisk rædsel og metafiktion. Jurassic Park alumnister Sam Neill spiller John Trent - en forsikringsundersøgelsesperson, der er sendt for at lede efter en berømt rekordrygende rædselsforfatter ved navn Sutter Cane, hvis navn åbenlyst er et teaterstykke om Stephen King. Cane er forsvundet, da hans næste bestseller (giv en vild gæt hvad det hedder) forventes at bryde verdensrekorder. Trent rejser til New England for at søge efter forfatteren, men ender med at genoplive mange dele af Cane's historier.

Hvis du tænkte Prince of Darkness ' historien var væk fra væggen, Madness tager bolden og løber med den. Cane's roman er så omfavnet af masserne, at hans historier faktisk frigiver en flok lovecraftiske guddomme fra en anden dimension, med det formål at overtage tingene. Neills karakter finder ud af, at han faktisk bare er en af ​​de karakterer, der er skrevet i Cane's historie, hvilket ikke giver mening for ham. Cane viser sig at være portalen, hvorfra monstrene dukker op, og Neills karakter vågner til sidst i en psykiatrisk afdeling. Det viser sig, at verden falder ned i helvede, selvmord og mord er udbredt, monstre strejfer rundt på Jorden, og Trent finder en biograf, der spiller den teaterversion af Cane's nyeste bog, I munden af ​​galskab. Filmen inceptions sig selv igen, når Trent ser filmen genoplever sine tidligere oplevelser, hvilket indikerer, at han virkelig var en Sutter Cane-karakter hele tiden og kun blev virkelig, efterhånden som historien udfoldedes.

Lad den rigtige komme ind (2008)

Denne svenske vampyrkærlighedshistorie er den originale film, der inspirerede 2010'erne Luk mig ind. Lokalerne for begge film er næsten de samme, for det meste bortset fra navn, indstillinger og et par plot detaljer. Oskar er en mobbet 12-årig bor sammen med sin (formodentlig skilt) mor. Han fantaserer jævnligt om at hævne sig over sine mobbere, hvis brutale behandling eskalerer. En aften møder han Eli, en pige, der ser på sin alder, der bor ved siden af ​​med en gammel mand ved navn Hakan. Til sidst bliver de venner, på trods af at Oskar kun så Eli om natten og Hakans anmodning om Eli om ikke at blive ven med drengen. Overraskelse! Eli er faktisk en vampyr, og Hakan har taget sig af hende i lang tid og dræbt folk i hemmelighed for at fodre Eli og holde hemmeligheden i sikkerhed.

helen jagt 2017

Hakan bliver fanget af politiet, sprøjter syre i ansigtet for at holde sin identitet hemmelig og tilbyder sit liv som en drink for Eli. Hun dræber også Oskar's mobber, efter at de forsøger at drukne ham, hvilket resulterer i, at de to løber væk. Deres sidste scene viser sammen Eli i en stor kasse ved siden af ​​Oskar i et tog og trykker på lovey-dovey-noter til hinanden gennem Morse-kode. Overraskende har drengen ingen anelse om, at han helt sikkert bliver gammel og gentager Hakans liv - det vil sige, medmindre hun nogensinde beslutter at gøre ham til en vampyr, selvom det aldrig virkelig foreslås i filmen.

American Psycho (2000)

Var Patrick Bateman en seriemorder på Wall Street, eller var det hele i hans hoved? Mest af Amerikansk psyko ser ud til at antyde førstnævnte, men de sidste begivenheder i filmen giver dig spørgsmålstegn ved, hvor meget af det der virkelig skete. Sikker på, denne film lader dig se, hvad Warner Bros. så i Christian Bale, før han gjorde ham til Bruce Wayne, men den ender på en ret åben note. Bateman elsker at analysere virksomhedsrock, leve det høje liv og dræbe hjemløse mennesker, medarbejdere og prostituerede - selvom vi stadig er usikker på, hvor meget af noget af det der var rigtigt.

Under højdepunktet i filmen går Bateman på en offentligholdelse, dræbte tilskuere, sikkerhedsvagter, politi og mere - efterlader en fortrolig tilståelsesmeddelelse på sin advokats telefonsvarer (husker du dem?). Til sin forfærdelse er et af hans antagede ofre, Paul Allen, ikke død, og hans lejlighed er ikke fyldt med Batemans ofre, da vi blev ført til at tro.

Jean, Batemans sekretær, finder sit kontorjournal, der er fyldt med tegninger af mord og andre ubeskrivelige rædsler. Dette er den største antydning om, at al filmens slagteri sker i Batemans fantasi, især når hans advokat hævder, at han mødtes med Paul Allen, efter at Bateman angiveligt dræbte ham. Det værste er, at Bateman stadig forveksles med en anden, så vi er usikker på, om han dræbte nogen.

Carnival of Souls (1962)

Denne klassiker med lavt budgettet sætter tonen for Jacobs Ladder og andre surrealistiske film som Eraserhead, hvor plottet ikke er så vigtigt som de følelser, du skal føle. Carnival of Souls har et simpelt plot, når vi kommer til punchline, men det er fyldt med alle slags uhyggelige og melankolske billeder.

Mary Henry og to af hendes venner styrter deres bil, mens de kæmpede for en gruppe fellas i et andet køretøj. Efter at have kommet ud af vandet uden erindring om, hvordan hun slap, fortsætter hun med sit liv. Når hun rejser til Utah, er hun forfulgt af en forfærdelig tænding (spillet af instruktøren af ​​filmen, Herk Harvey), uanset hvor hun går. Hun lejer et værelse og får et organistjob, men er stadig hjemsøgt; desværre holder resten af ​​verden ikke rigtig godt ud af hendes visioner, idet hun afviser hende som skør. Endnu værre er der tidspunkter, hvor resten af ​​verden ignorerer hende fuldstændigt.

Efter utallige visioner om en hjemsøgt pavillon, der tidligere var en dansesal og karneval, beslutter hun at besøge den. Det hele er fyldt med ghouls og spøgelser, og hun ser sig danse med Harveys vandøde karakter. Festen til sidst jagter hende ned og hjørner hende. De mennesker, hun interagerede med i Utah, søger pavillon, men finder intet tegn på Mary. Efter hendes forsvinden fjernes den styrtede bil endelig fra vandet, og Mary er et af ligene, der stadig er inde i køretøjet. Var Marias spøgelse i interaktion med de mennesker, hun mødte i Utah? Eller fortrydte paviljongen på en eller anden måde hende, der overlevede styrtet? Vi læner os mere mod det førstnævnte, men når det kommer til surrealisme, skal du huske, at din personlige fortolkning er lige så vigtig som selve handlingen.

Tinget (1982)

Uden tvivl den bedste af John Carpenters horrorfilm efter Halloween, Tingen fortæller historien om en formskiftende fremmed parasit, der forfølger en amerikansk forskningsstation i Antarktis og tager form af sine ofre. Efter Kurt Russells R.J. MacReady mister alle sine venner og besejrer i sidste ende den sidste morfiske fremmede, han er tilbage i en træt holdning mod den eneste andre overlevende, Childs (spillet af Keith David). Filmen slutter tvetydigt, med begge mænd skrøbelige af hinanden, og sandsynligvis fryser i temperaturer i undergrænsen, når blandingens brande begynder at dø. Endnu værre er det, at vi er usikker på, om MacReady eller Childs er en konverteret udlænding eller et menneske. Heldigvis hjælper flere visninger og et opmærksomt øje med at indsnævre vores valg.

Da Mac og andre overlevende Nauls og Garry forlod forbindelsen for at søge efter deres fængslede videnskabsmand, Blaire (som ubevidst blev frigivet og besat af tinget), blev Childs efterladt ved foreningens hoveddør og holdt et udkig. Vi finder ud af, at Blaire / Thing var i generatorrummet hele tiden, hvilket virkelig var tæt på, hvor Childs holdt udkig. Siden Childs så fra vinduet for at se Mac og selskab gå, kunne Blaire let have sneket sig op bagfra. Vigtigere er det, at den mørkeblå jakke, Childs havde på sig, da han holdt udkig, blev ændret til en beige / brun i slutningen af ​​filmen (som Kubrick, Tømrer var tung i detaljer), hvilket antyder, at fremmede rev i sin frakke, og han tog en anden fra ekstramateriale ved udgangsdøren.

Endnu vigtigere er udvekslingen mellem Childs og MacReady i slutningen. I løbet af denne scene havde Kurt Russell tydeligt en flammekaster på ryggen dækket af en kappe, skønt den aldrig er nævnt. Han har også set bære en flaske, som han ikke drikker, men deler med Childs, som var det mest mistroende medlem af gruppen og normalt ikke ville røre ved den. Mac var en stor drinker og boozing altid, når han havde den flaske med sig, men han og andre medlemmer af teamet fyldte alle spiritusflasker med benzin for at ødelægge forbindelsen, hvilket kunne antyde, hvorfor han ikke drak af det.

Tømrer selv har sagt, at Mac's åndedrag er synlige, mens Childs ikke er det, og han er også påpegede 'glimtet' der er altid til stede i de ægte menneskers øjne i filmen. Med henvisning til skakspil i begyndelsen af ​​filmen, hvor Mac mister en kamp mod en computer (et kunstigt 'Thing', der står ind for et menneske), får han i sidste ende den sidste latter ved at hælde alkohol i computeren og kortslutte den ud. Her kan vi forestille os, at Mac får den sidste latter på en lignende måde: Han mistede spillet (alle hans venner er døde, forbindelsen er ødelagt, og han vil uundgåeligt dø derude), men får den sidste grin ved at give Childs (formodentlig ting, der står ind for et menneske) en drink fra hvad der sandsynligvis er en benzinfyldt flaske, før han sprænger ham væk med den skjulte flammekaster. Tinget ville selvfølgelig ikke rigtig vide, hvad whisky skulle smage, ikke?