Afslutningen af ​​Sucker Punch forklarede

Ved Matthew Jackson/12. april 2018 09:59 EDT/Opdateret: 28. maj 2020, 18:32 EDT

Zack Snyder er bedst kendt for verdensomspændende publikum nu for sit arbejde med DC Extended Universe som direktør for blockbusters Mand af stål, Batman v Superman: Dawn of Justice, og Justice League. Før han bragte DC Comics delte univers til storskærm, fløj han dog verdener inden for verdener med et originalt værk: Sucker Punch.

Instrueret og co-skrevet af Snyder, Sucker Punch varhånet af kritikere ved sin første frigivelse i 2011, delvis fordi dens plot - inklusive den noget snoede slutakt - blev betragtet som uforståelig af mange. Selv nu, år efter dens teaterudgivelse, er filmens virkelige historie stadig åben for fortolkning, hvilket betyder at forklare dens afslutning betyder at se på mere end et synspunkt.



Så bevæbnet med viden om, at du stadig kan drage dine egne konklusioner om denne splittende handlingsfantasi, lad os dykke ned i den endelige handling af Zack Snyder's ekstraordinære effekter før DCEU. Her er slutningen afSucker Punchforklaret.

Hvem historie er dette?

Et af de vigtigste punkter i strid i forståelsen Sucker Punch bestemmer, hvis synspunkt historien faktisk fortælles fra. Snyder har antydet i fortiden at han ønskede, at filmen skulle være åben for fortolkning, og den føles stadig som den slags film. Som mange film kunne du trylle frem en række forskellige teorier med i det mindste et stykke bevis for at støtte dem, men med Sucker Punch, der er især tre, der skiller sig ud.

Den første og mest ligefremme er, at dette er en historie om Babydoll (Emily Browning), der er låst inde i et asyl og slår sammen med fire venner for at flygte. I processen forestiller hun sig, at asylet i stedet er en klub / bordel, og forestiller sig hendes 'dans' inden for klubfantasien som detaljerede kampsekvenser. Babydoll slipper ikke til sidst, men hendes fantasi hjælper med at fortælle historien om, hvordan hun fik sin ven Sweet Pea (Abbie Cornish) ud på sit sted.



Den anden fortolkning antyder, at alt dette også skete, bortset fra at fantasien er i Søde ærterhovedet, da hun forestiller sig sine venner, der reddede hende som store krigere i en episk historie. Den tredje og mest komplekse er, at næsten intet i filmen 'virkelig' skete, og at det hele er en fantasi, der udspiller sig i Sweet Pea's hoved, da hun er ved at blive lobotomiseret. Når du ser filmen, er det en interessant øvelse at holde alle tre muligheder i dit hoved.

Alle verdens en scene

Selvom mange af fantasivisualerne i Sucker Punch er der simpelthen fordi de ser seje ud, nogle visuelle detaljer har en dybere betydning, inklusive den allerførste ting, som filmen viser os. Snyder åbner ved at vise os et barns soveværelsessæt på en scene, og opløser det derefter i Babydolls soveværelse, efterhånden som hendes mor dør ud. Når Babydoll ankommer til asylet, ser vi en anden scene i 'teatret', rummet, hvor Dr. Gorski (Carla Gugino) opfordrer sine patienter til at handle ud og arbejde gennem deres traumer. Det er der, siddende på scenen på en seng, der ligner en udslidt version af Babydolls, at vi ser Sweet Pea for første gang. Det er også der, at Dr. Gorski fortæller Sweet Pea, at hun har kontrol. Næste gang vi ser en scene, er det i klubfantasien, og Sweet Pea klager over for Gorski over, at den dans, hvor hun skal spille en lobotomiseret kvinde, har brug for arbejde, og bør erstattes med noget mere 'kommercielt'.

Scenens tilbagevendende motiv spiller stærkt ind i filmens løbende tema for performance som frelse, især når Babydoll 'danser' for at få det, hun har brug for at undslippe. Men hvad nu hvis det også signaliserer os, at alt dette er en del af Sweet Pea, der kontrollerer hendes lille verden, inklusive åbningssekvensen i Babydolls soveværelse? Hvad hvis det er Sweet Pea, der genoplever sit eget traume, mens klubfantasien er Sweet Pea, der arbejder gennem det samme traume?



To lobotomier

Den 'virkelige verden' af Sucker Punch ser ud til at vise os kun én lobotomi: Babydolls, med forspillet kommer i filmens åbningsminutter og kølvandet på de afsluttende minutter. Der er dog en anden lobotomisekvens helt i begyndelsen af ​​klubfantasien, som Sweet Pea afbryder for at hævde, at en uhyggelig lobotomi-scene ikke passer til 'showets stjerne'. Også her tilbyder filmen os i det væsentlige to versioner af den samme historie. Vi kan vælge at tro, at dette er historien om Babydoll, at hun skabte fantasiverden, og at hendes lobotomi stopper for det, når hun ofrer sig for at lade Sweet Pea undslippe asylet, og det er et simpelt svar. Det er dog ikke den eneste.

Ved at vise os Sweet Pea, der stopper sin egen lobotomi, giver filmen idéen om, at hun i det mindste i sit eget sind ændrer den måde, hvorpå hun fortælles. I stedet for at en mental patient går under kniven, er hun en kriger, der kæmper for at være fri gennem kampsekvenserne, og parykken er et antydning om, at Babydoll faktisk ikke er en separat person, men en oprørsk persona, Sweet Pea har skabt som en psykologisk mestringsmekanisme . Selvom hun alligevel i sidste ende lobotomiseres, er Sweet Pea 'fri', fordi den onde blå (Oscar Isaac) kan ikke nå den rigtige hende mere.

x mænd mørkt phoenix

En historie om to søstre

Parallellerne i Sucker Punchhistorier om Babydoll og Sweet Pea fortsætter med åbenbaringen om, at Rocket (Jena Malone) er Sweet Peas søster, og Sweet Pea er i klubben (og i forlængelse af asylet), fordi hun gik efter Rocket, da hun løb væk hjemmefra. Babydoll blev forpligtet til asylet i første omgang af sin voldelige, pengeprøvende stedfar (Gerard Plunkett), fordi hun ved en fejltagelse dræbte sin egen lille søster, mens hun forsøgte at redde hende, som han derefter brugte som foregivelse for hendes mentale ustabilitet. Så både Babydoll og Sweet Pea kom, hvor de er, fordi de gik efter deres søstre.

Derefter ender de begge med at miste deres søstre, da Rocket ofrer sig ved at dykke foran kokens kniv i klubben og redde Sweet Peas liv. I filmens åbningssekvens taler Sweet Pea i fortællingen om at finde 'værgeengle' på usandsynlige steder. I denne sekvens kommer de især ud, og de er alle rettet mod at hjælpe hende. Babydoll er katalysatoren, der sætter det hele i gang, Amber (Jamie Chung) er begge den smarte pilot i fantasy-sekvenserne og den, der redder en kniv fra køkkenet, og Raket er det offerkrop mellem Sweet Pea og død. I det øjeblik kolliderer flere af filmens temaer, og de særlige paralleller mellem døende søstre antyder både, at Sweet Pea og Babydoll forstår hinanden og er beregnet til at kæmpe videre og at de måske er den samme.

Raket, Amber og Blondie

Sucker Punch er en film, der primært fokuserer på personlighederne i Sweet Pea og Babydoll, uanset om de ses som to individer eller to dele af et sind. Men hvad med de andre tre kvinder: Rocket, Amber og Blondie (Vanessa Hudgens)?

Vi ved meget lidt om hver af dem, skønt Rocket får mest baggrund som både Sweet Pea's søster og Babydolls første ven og guide til livet i klubben. Amber er den praktiske, der piloter køretøjerne i fantasy-sekvenserne, stjæler borgmesterens lighter og redder en kniv fra køkkenet. Blondie er den følelsesladede, der kæmper i tæt kamp i fantasy-sekvenserne og den første til at knække under presset fra flugtplanen. Hun er også blandt de første, der døde, hvilket kan være symbol på, at en svag forbindelse blev skåret på vej til frihed. I slutningen af ​​filmen er alle disse tre kvinder døde, og vi har stadig ikke lært så meget om dem. Hvorfor? Det kan godt skyldes, at filmen simpelthen ikke har tid til at fortælle deres historier, når det stort set ikke handler om dem, men det kunne også være, at de hver især er facetter af Sweet Pea's personlighed. Når hun udspiller sin verden på den scene, tager hun velkendte ansigter fra asylet og kaster dem i nye roller, inklusive hendes mistede søsters. Dette ville også forklare, hvorfor deres dødsfald ikke nævnes af Dr. Gorski i slutningen af ​​filmen: Disse 'dødsfald' er imaginære.

Blue's fald

En eller anden måde er Sweet Pea gratis ved udgangen af Sucker Punch. Afhængigt af hvilken teori du tror, ​​er hun enten en rigtig person, der løb fra asylet og kom på en bus mod vest, eller hun forestiller sig sig sådan et sted dybt inde i hendes hjerne efter at være blevet lobotomeret. I sidstnævnte tilfælde er Sweet Pea enten en person i Babydolls hoved eller Babydoll var en persona i Sweet Pea's hoved. Det er den komplicerede del, du er nødt til at finde ud af.

Hvad der ikke er kompliceret, er, at hele bestræbelsen på at undslippe i sidste ende medførte Blue's undergang, den korrupte ordnede, der forfalskede underskrifter til lobotomier, tog kontante bestikkelser, overfaldt seksuelt pigerne selv - og som det stærkt antydes af hele klubfantasien - solgte dem skal bruges af andre mænd. Efter en uges kaos, der omfattede en ild, og Babydoll knivstikkede ham, begyndte hans hemmelige operation at flisse rundt om kanterne. Derfra var det bare Gorksi, der kiggede på et udklipsholder og hans egen galskab over at have mistet Babydoll til lobotomien. En pige, hvad enten det var Babydoll selv eller Babydoll-personaen inden i Sweet Pea, tog ham til sidst for dybt ind i sine egne synder, og det førte til hans undergang.

joker dans

Glem ikke stefaren

Vi kan læse Blue's reaktion på Babydolls lobotomi på en af ​​to måder, forstærket af knivstikket og hendes erklæring om, at han 'aldrig' ville have hende tidligere i filmen. Enten ankom denne nye pige til sit asyl og var så fængslende, at han ikke kunne tage det, da hun blev lobotomeret, eller Babydoll-personaen var inden i Sweet Pea - aktiveret på en eller anden måde som en mestringsmekanisme for livet inden for asylet - og han blev forelsket med det kun for at få det fjernet af lobotomien. Han skreg 'Disse er mine piger!' hos Gorski, så han kunne have betydet fem piger i asylet, eller fem personligheder i en pige (husk, at Babydolls ansigt aldrig vises i hele denne sekvens, næsten som om hun er en tom skifer). Uanset hvilken måde du fortolker hans freakout i slutningen af ​​filmen, var det så intens, at da han gik ned, besluttede han at tage en anden med sig.

Nemlig indbød han næsten øjeblikkeligt Babydolls stedfar, der bestikkede ham i bytte for en lobotomi i starten af ​​filmen. Sucker Punch viser os ikke, hvor meget Blue er villig til at fortælle politiet om dette, eller faktisk, hvor meget han virkelig ved om, hvad der skete ved Babydolls hus, men hans anbringende om 'Jeg vil fortælle dig alt!' kombineret med den skrøbelige reaktion, begynder de andre ordensmænd at have ham, antyder, at pigens piger 'sande sejr måske afslører og afslutter en meget stor ring af korruption og misbrug.

Den kloge mand

Næsten enhver karakter i Sucker Punch med en talende rolle findes både som person i klubfantasien og som en person i asylet, med en meget bemærkelsesværdig undtagelse: Den kloge mand (Scott Glenn), der først optræder i Babydolls japanske kampsekvens og kun findes i kampscenerne indtil slutningen, hvor han afsløres for at køre bussen, der tager Sweet Pea vest.

Vi får aldrig nogen kontekst for, hvem den kloge mand virkelig er eller er beregnet til at være, især da han kun optræder i den 'rigtige' verden efter Sweet Pea er fri for asylet og fantasier, der er sammendækket der. Igen kan du vælge hvilken konklusion du især kan lide, men der er to fortolkninger af hans plads i historien, der virkelig skiller sig ud. Sweet Peas fortælling løber igennem hele filmen, hvilket kan antyde, at hun fortæller hele historien fra et tidspunkt i fremtiden, og derfor er den kloge bare en venlig buschauffør, hun mødte under sin rejse til frihed, som hun indsatte i fantasysekvenserne senere . Den anden mulighed er, at han er en opfindelse af hendes sind, en venlig og plejende mand, der taler i faderlige holdninger - 'Hvis du ikke står for noget, falder du for noget.' - drømt om af en ung kvinde, der aldrig har kendt andet end grusomhed fra det modsatte køn.

Paradis

Der er en række ledetråde overalt Sucker Punch at støtte både fortolkningen om, at alt dette sker inden i den ene pigens hoved og fortolkningen af, at Sweet Pea virkelig fysisk undgik asylet og er på vej til frihed. Selv efter at hun er i bussen og kører væk under afslutningen, driller Snyder dog publikum med en sidste ledetråd: Når bussen kører væk i det endelige skud, passerer det et billboard, der lyder 'Paradise Diner'.

Når Babydoll ankommer til asylet, forsikrer Blue sin stefar, at hun efter sin lobotomi 'vil være i paradis.' Det kunne være en tilfældighed, men i betragtning af Snyder's berømte opmærksomhed på visuelle detaljer synes det meget usandsynligt.

Så hvad laver vi af dette? Hvis du tror, ​​at alt dette sker i Sweet Pea's hoved, betyder det, at Sweet Pea selv er et sted i sit eget sind, hvor hun endelig er fri, og rejser til Paradise efter Babydoll-personaen, som hun skabte ofrede sig selv gennem lobotomien. Dette styrkes endda potentielt af den afsluttende voiceover, hvor Sweet Pea erklærer 'du har alle de våben, du har brug for', hvilket antyder, at hendes vilje til at være fri var inde i hende hele tiden og ikke et produkt fra de fire andre piger.

Eller måske husker Sweet Pea bare sin ven og går ud i solnedgangen for at leve et fuldt paradisisk liv på hendes vegne. Som Dr. Gorski sagde, du har kontrol over denne verden.